近日，一则“《哈利·波特》作者J·K·罗琳可能告中国作家周艺文抄袭”的新闻被全国媒体炒得沸沸扬扬，甚嚣尘上。周艺文，一直以青春文学策划人和内容提供商而闻名于书业，如何冠上儿童文学作家的头衔了？如何成为了抄袭传言的当事人呢？被指抄袭《哈利·波特》的《冒险小王子》又是一部什么样的书呢？面对种种置疑之声，出版方于7月2日在北京召开了《冒险小王子》新闻媒体见面会上，作者周艺文在接受本报记者专访时回应了抄袭传言：“中国原创难道需要抄袭罗琳吗？”
《冒险小王子》媒体见面会 作者周艺文接受采访 关于转型 诗人、画家、出版人、探险家，集多重身份于一身的周艺文，随着《冒险小王子》的写作出版，又加入了童书作家的行列。 □您从一个青春文学策划人转型自己创作童书，是什么触动了你的改变？ ■ 有一天，儿子要我给他讲个睡前故事，我决定自己编个原创故事，也就是后来“冒险小王子”中《流行复活者》中的某个章节。第二天儿子又要求我继续讲的时候，我问他是否喜欢这样的故事，他说：“爸爸，大人写童话书的时候要是想到自己儿子要看的话，一定会更好看。”我问他为什么？他沉默好久后居然说之前我们给他买的童话书都太幼稚。我狠狠批评了他用词不当，但也有点赞同儿子的观点。所以，我决定效仿托尔金，将讲给儿子听的故事好好整理，为此我特地买了带手写功能的新笔记本。……就这样，因为儿子而写童话，儿子也成为我作品的第一个读者。去年11月《冒险小王子》校园试读本的反响既让我出乎意料，又是意料之中。因为儿子说过：大人写童话书时要是想到自己儿子要看的话，就一定会好看。而我，就是这么做的。 □ 我们都知道，童书写作对作者的要求非常高，您在写《冒险小王子》时肯定考量过自己的优势，能给我们介绍一下，这种优势是什么？ ■ 从事写作行业最大特点是创新性，对于中国原创儿童文学而言，这是精髓。孩子对文字的需求与成人是不一样的，内容的独创性，出版形式的独创性，以及营销模式的独创性，这是一个完整的体系。我想，一个具备市场眼力的创作者更加能够把握好作品的定位，真正抵达孩子心灵深处。 □在写作过程中，发生过什么令您难忘的事情呢？ ■ 有人问我：周总，你既是策划人，又是出版人，现在开始写童话了，是因为想赚版税吗？除了这个，其实还有许多敏感或者尴尬的问法。对于我个人而言，现在的儿童文学创作与早年的诗歌创作是不一样的，一种是瞬间思想火花的衍生物，一种是结构缜密、语言简单却动人的庞大情节建构，所以，漫长的创作期与我本身的工作之间存在的隔阂，需要科学的时间管理方法来消除。因为“冒险小王子”，我一个最大的收获是时间与情绪的管理。在什么时候进入孩子世界，在什么时候进入工作的状态，这种转换，从开始的纠结，到慢慢适应，再到现在的享受……我觉得，和文字在一起的时间始终是享受的，何况，这是一件对孩子成长有益的事情。那么多老师、家长与孩子支持，我也期待看到孩子们因为“冒险小王子”而更加勇敢，更加智慧。 □ 青春文学策划人、内容提供商、童书作家，比较一下这三重身份各有什么不同？您最享受哪个角色？为什么？ ■ 策划人、商人、创作者之间是职业分工的不同，策划人为创作者的内容服务，商人为前面三者提供平台，进行管理，这并不冲突。相反，他们还有一个最大的共性——独创性。不管是青春文学还是儿童文学，它们都在为各自的群体书写。策划人懂得为项目体系进行整体规划包装，童书作家懂得创作最贴近孩子内心需求的文学作品，内容提供商是整体的运营者与执行者。 关于《冒险小王子》 中国原创儿童文学之路，不仅要面对来自《哈利·波特》、《冒险小虎队》这样的“外”来冲击，在发展历程中，还需要承受自我成长必须面临的市场考验。 □ 现在媒体纷纷传言，说《冒险小王子》抄袭《哈利·波特》多达18处，您对这件事情怎么看呢？ ■ 在这之前，我看到被传得沸沸扬扬的消息，我个人也接到不少电话被问及此事。图书至今还没有面市，策划方和出版方统一上市时间是6月28日，我不知道那些人是怎么读到所谓的18处情节的。所以，“冒险小王子”绝对原创，如有雷同那也是巧合。 □《冒险小王子》有什么特色？请着重介绍一下。 ■ 《冒险小王子》系列图书刻画了一群智慧、勇敢，敢于向困难挑战的优秀儿童。故事主人公包小龙，天生具有神奇魔力，他与小伙伴汤诺、于萌萌等人，来到了与人类社会相互依存的纳尤古精灵国度，和小精灵们一起对抗力量强大的邪恶精灵师，挫败了邪恶精灵师一个又一个险恶的阴谋。 特色一：图书打破传统童话“标准”，架构在现实与孩子幻想世界之间的国度，向孩子传递爱的力量、团结的力量，学会合作与关爱，为人生打下良好的性格基础。 特色二：借助性格各异的主人公进行冒险之旅，让孩子们融入奇幻世界，得到学习成长启示。 特色三：随着故事的发展不断设置的障碍，让孩子在阅读中变得更加勇敢。 特色四：随书赠送的冒险魔法牌是一个提升智力的游戏体系，它根据故事情节发展设定，且会随着故事的进展不断升级游戏难度，对孩子的智力是最好的训练。 集教育、健康、故事、知识于一身的“冒险小王子”，主要读者对象为8~14岁的孩子，每4本为一季，每季度为一个上市周期。我们坚信，势必成为中国少儿原创读物未来市场主力军的“冒险小王子”，必将以新童话主义概念开启少儿原创图书市场的魔法之门。 □《冒险小王子》被形容为“打响捍卫中国原创儿童文学第一枪”，我们应该怎么来理解这个评价。 ■ 不知道这句话出自谁之口，但是他这样说应该是参与过“冒险小王子”的万人试读活动，对《冒险小王子》有一定了解。从这个项目立项之前就已经开始的试读，就是为了让它能够代表孩子的心声，被打印成A4纸样的稿件每本34页，到学校的孩子手中传阅回来时已经“面目全非”——各种各样的标注，还有附贴在后面的意见，现在想想还是很感动。它倾注的不仅仅是我一个人的思想，而是千千万万孩子的思想。就像孩子说的那样，《冒险小王子》不是想当然的“标准童话创作”，而是颠覆之前所有作品形式的来自与孩子思想的最真实创作。所以，有人说“捍卫”是对的。真正的儿童文学不是通过一系列故事去告知孩子什么可以做什么不可以，而是写出真实的他们。我们不要再用文学作品去给他们树立标准，更不允许更多“非中国创作”的儿童文学占领我们孩子的童年。 关于儿童阅读市场 我国未成年人（18岁以下）图书阅读率为81.4％，远超成年人49.3％的阅读率，仅这项数据就说明儿童阅读市场空间的比重之大，也由此可以看到童书出版的广阔前景。 □您如何评价目前儿童阅读现状？ ■ 网上说“西风烈”，我也是赞成的。无论作为中国的策划人、出版人、内容提供商或者童书作者，都有责任，因为导致这种“西风烈”状况的，正是这些身份的人。比如儿童文学作家的创作原则，行业引进太过、输出不力的现状，出版机构的图书立项指标考核等等，都导致儿童阅读备受限制。所以，身为策划人或者童书作者，都有责任还给孩子一个纯粹的阅读世界。在这个前提下，再将中国优秀原创儿童读物推广至世界。 □ 《冒险小王子》未出先热，据说，著名主持人汪涵就订了1000套送给灾区的孩子，您对市场的估计大概有多少？ ■ 首先要感谢汪涵先生，这是我们湖南文化传媒领域引以为豪的一个名字。我个人也十分欣赏他的主持风格，他的智慧、敏锐与适时的幽默感，是其他主持人无法比拟的。汪涵购书将《冒险小王子》送给震后灾区的孩子，是希望把书中传递的勇敢精神带到孩子身边，因为《冒险小王子》倡导的是让孩子更勇敢、更智慧。首印量为每本10万册的“冒险小王子”共20册，其中首发4本分别为《流星复活者》、《水晶环的预言》、《寻秘黑虎鲨街》、《失音之谜》。2008年9月开始的“冒险小王子”万人试读活动从进校园开始就深受孩子们欢迎，所有孩子都表现出对男主人公包小龙的喜爱，并希望自己能成为像他那样勇敢且智慧的孩子。至2009年5月底，试读人数已逾10万。孩子们将包小龙比作“中国孩子自己的哈利·波特”。老师和家长也希望《冒险小王子》真正能够成为孩子们成长路上的益友。在《冒险小王子》之后，我们会有更多后续项目跟进，所以，对于市场我们的计划是千万册，也是我们和江苏美术社合作的第一个亿元码洋项目。相信通过大家的共同努力，会创造中国原创少儿读物的销售奇迹。 □ 我们商报曾经做过调查，中国童书出版要达到正常的规模，得占到整个出版市场份额的1/6到1/4。您对这个数据怎么看？您认为童书出版的前景怎么样？您的判断依据是什么？ ■ 不管是1/4还是1/6，都只是衡量儿童阅读市场状况的某个指标。相信在不同时期这个数字也存在自己的变化规律，它只会说明儿童阅读越来越重要。中国出版科学研究所发布的《2008年全国国民阅读与购买倾向抽样调查报告》中显示，我国未成年人（18岁以下）图书阅读率为81.4％，远超成年人49.3％的阅读率，仅这项数据就说明儿童阅读市场空间的比重之大，也由此可以看到童书出版的广阔前景。正因如此，也凸显中国原创儿童文学作品出版的责任之重，无论是来自市场的内“忧”与外“患”还是内容本身从青少年身心健康成长出发的创新性理念发展，都是我们应该恪守与要求的——为了孩子的健康，我们必须要做到！ 
“冒险小王子”第一季：《流行复活者》《水晶环的预言》《寻觅黑虎鲨街》《失音之谜》周艺文著/江苏美术出版社2009年6月第1版/12.80元（册） | 
